老木匠常說的一句話是：“家具好不好，要看它是否四平八穩，活兒好不好，要看它是否嚴絲合縫”。看似簡單的道理，在實際操作中，要經過長時間的基本功訓練。

四平：東、南、西、北四方太平。八穩：東、南、西、北、東南、東北、西南、西北的八面穩定。說這個詞語用在家具上是最貼切不過了。因，家具乃方便人們更好的生活而生，它的安全性是第一位，必須穩當且耐用才行。平、穩是對家具最基本的要求。

這四平八穩在家具中是如何做到的呢?木匠師傅攢好腿足后干的最重要的一件事兒就是：“找平”。把家具放在一個標準平臺上，以檢測腿足是否平穩。這個步驟非常關鍵， 它關系到家具在實用過程中的安全性與實用性。再來說“八穩”。八穩在家具制作中講究“四腿八挓”。

家具能做到八穩的造法是側腳與收分。

王世襄先生在《明式家具研究》中闡述側腳：“所謂側腳就是四足下端向外撇，上端向內收，在《魯班經》中稱之為‘梢’。北京匠師則稱之為‘挓’，取向外張開之意(如手張開曰‘挓挲著手’)。 凡家具正面有側腳的叫‘跑馬挓’，側面有側腳的叫‘騎馬挓’，正面側面都有側腳的叫‘四腿八挓’。”收分，就是家具構件的“大小頭兒”。

側腳收分來自古建筑學。為了加強建筑的整體穩定性，古建筑最外一圈柱子的下腳通常要向外側移出一定尺寸，使外檐柱子上端略向內側傾斜，這種做法稱為“側腳”，工人師傅稱為“掰升”。清式古建筑僅僅在外圈柱子才有側腳，里面的金柱、中柱等都沒有側腳。收分是指古建筑柱子上下兩端直徑是不相同的，除去瓜柱一類短柱外，任何柱子都不是上下相等的圓柱體，而是根部(柱腳、柱根)略粗，頂部(柱頭)略細。這種根部粗、頂部細的做法，稱為“收溜”，又稱“收分”。收分使得建筑結構穩定又輕巧，給人舒適的視覺效果。

古建筑中的小式建筑側腳收分一般為柱高的1/100，如柱高3米，收分為3厘米。大式建筑柱子的收分《營造算理》規定為7/1000。側腳一般與收分基本相同，如收分為3厘米，那么側腳也為3厘米，被稱為“溜多少，升多少”。

家具的側腳收分與古建筑的應用又是不同的。因家具與建筑用途及受力不同，一般側腳會比收分顯著的多，不會有“溜多少，升多少”的規定。具體側腳和收分的度全看匠師對家具型的理解與把握。毫厘之間，盡顯家具造型上的神采。

無束腰直足直棖長方凳，它圓材直足直棖，是無束腰杌凳的基本形式。它四足有“側腳”。這樣的四腿八挓凳子，上面腿足固定在邊抹之中，下端腿足置于地面上，腿足間施以管腳棖，從力學上來講，凳面所受之力均勻傳導于凳子八個方位，以確保凳子能確保承重之外，也可避免左右搖晃對凳子造成的榫卯松動。畢竟一個立方體，若側面用力或用力不均，會造成其結構傾斜，榫卯松動。有四腿八挓的凳子，無論從哪個角度用力，它都會有支撐的力量以做緩解，確保凳子的穩固耐用。此凳子只應用了側腳，并未在腿足上有收分。

除了上述無束腰直足直棖長方凳的側腳顯著之外，其它案形結體的家具也多用此借以保障家具的穩固耐用。同時，從家具整體線條造型上也增添韻味。我們以恭王府所藏的一件黃花梨夾頭榫小翹頭案來看。此案兩端帶小翹頭，牙條窄，牙頭小，圓柱腿，兩腿間施以雙棖，四足側腳顯著，從視覺效果上看，它造型穩重，美觀大方，線條簡練流暢，具有鮮明的明式風格，非常耐看。

《魯班匠家鏡》中關于衣廚樣式原文：“高五尺零五分，深一尺六寸五分，闊四尺四寸，平分為兩柱，每柱一寸六分大，一寸四分厚。下衣櫎一寸四分大，一寸三分厚。上嶺一寸四分大，一寸二分厚。門框每根一寸四分大，一寸一分厚。其廚上梢一寸二分”。上梢一寸二分即側腳為一寸二分。從這些數據中不難看出，側腳跟高度的比例為12/505，這比例要比小型古建中1/100的比例高多了。

黃花梨圓角柜

側腳在圓角柜上的體現最為明顯。我們拿上圖面條柜來說，面條柜黃花梨木制，方角方腿，對開兩門，落堂鑲板，兩門件有活閂桿。腿間有牙條及牙頭，柜身上窄下寬，側腳顯著。柜門與柜框結合不用合頁，采用木門軸，轉動靈活，又便于拆卸。由于四腿八挓柜子前面稍向后傾，當柜門打開后，因重力作用，柜門會自動關閉。這種“自動門”的效果也多因“側腳”而成。

紅酸枝禪椅

禪椅。此椅子造型精簡，線條流暢自然，可謂明式家具之典范。經過對此椅測繪及復制，腿足的下端直徑為32毫米，上端直徑為25毫米，將近7毫米的收分。收分有利于椅子腿與椅盤更加牢固的接合，上小下大，確保穩固。同時，粗細的變化，也在視覺上給人一種流暢自然之感，避免生硬呆板。

由此可見，側腳收分，是古典家具中一種非常重要的造法，它來自建筑學、美學、力學的結合，也是人們也是古人精巧手工藝及智慧的體現。

規格：41x41x85cm 原型：頤和園

上下倆面，攢邊鑲心，無穿帶，素混面邊抹下安牙條，裹腿做，細圓棍做成變體羅鍋棖。羅鍋棖與腿足交圈圓包圓，與幾面下沿以攢框代替矮老，較之方材有束腰羅鍋棖馬蹄足那種，觀賞的意趣甚多。