在中華文明的燦爛星空中，古典家具堪與青銅器、玉器、書畫、陶瓷相媲美，是中國傳統(tǒng)文化中最具影響力的核心價值符號之一。制作古典工藝家具，本質(zhì)是做文化、做藝術(shù)。本專欄將陸續(xù)講述古典家具歷史文化、行業(yè)前輩、行業(yè)書籍，仰望星空，向先達致敬的同時，也為吾等在求索中開拓。
中國古典家具雛形發(fā)端于商周時期，有3500多年可考的悠久歷史。古典家具作為日常生活的重要器具，承載著豐富的人文精神，必然會展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的思想意境、藝術(shù)審美追求和生活情趣。
中華文化有其核心價值體系，比如以孔孟為代表的儒家和以老莊為代表的道家思想，是中國人哲學(xué)思維的源頭活水;抒發(fā)內(nèi)心感受、追求至情至性的意境美，是古人心目中對美學(xué)理解的崇高境界;而藝術(shù)創(chuàng)作則樂于表現(xiàn)自然天成、生意盎然的審美情趣和簡約清雅的藝術(shù)效果。
中華文化集東方文化之大成，更注重人與自然的和諧融合，更關(guān)切人本主體的內(nèi)心感受，更傾心追求理想與唯美的藝術(shù)表現(xiàn)。
所以，在中國古典家具上，我們能看到道法自然、天人合一的深邃思想，能見到古建筑、雕塑、書畫的瑰麗身影，能感知詩詞歌賦的美妙意境。
古典家具是一種以物用為基礎(chǔ)的不朽藝術(shù)，不僅為人們?nèi)粘Ｉ钏褂茫�通過造型結(jié)構(gòu)、形體式樣、裝飾技藝等工藝樣式，充分體現(xiàn)了古人真摯、豐富的思想感情與精神情操，展現(xiàn)了對理想生活的美妙憧憬，讓今天的我們能看到古人對造物的神圣意味和情感。所以，對古典家具必須用心去讀懂，也必須用心去創(chuàng)作。
古典家具制作，當(dāng)然有法，然而法無定法，運用之妙，存乎一心。古人是很懂得用心的，所謂精誠所至，金石為開，做家具亦同理。
如果我們用心制作每一件古典工藝家具，宛若傾心創(chuàng)作可以傳世的文化藝術(shù)品，可供欣賞品味的工藝美術(shù)品，那還有什么事情不能做好，什么理想的彼岸不能到達呢?
千古傳承的思想文化理念
中國古典家具，不論是現(xiàn)在已不多見的髹漆家具，還是純木質(zhì)家具中的柴木和硬木家具，數(shù)千年來保持著一貫的文化傳承和藝術(shù)風(fēng)格，以鮮明的特色在世界家具史上獨樹一幟并自成體系，是我國古代傳統(tǒng)思想與工巧技藝文明的主流體現(xiàn)。
春秋戰(zhàn)國時期，思想極為活躍，所謂諸子百家，而終以儒家和道家成為中華古老思想文化集大成者，慧澤萬世，滋潤千秋。
儒家是教人如何修身做人并擔(dān)當(dāng)社會責(zé)任的。古代家具的設(shè)計講究端莊對稱，體現(xiàn)平衡莊重，這是受到儒家“中正”思想的影響。而家具造型和居所陳設(shè)上，所表達的上下有別、主次有分、長幼有序的秩序感和倫理觀念，則與儒家主張的“禮”有關(guān)。
道家是教人如何處世并智慧心性的。古典家具中追求格調(diào)自在，意境高遠的境界，是道家“法乎自然”的思想體現(xiàn)。明式家具注重優(yōu)質(zhì)木材的天然色澤和紋理的美感，造型簡潔，將優(yōu)雅、流利的線條美發(fā)揮到極致，在含蓄中給人以廣闊的想象空間，頗有道家“無為而治”的思想風(fēng)范。
追溯體現(xiàn)在古典家具上的思想文化源流，不難看到悠久而傳承不息的歷程坐標。
春秋時，老子說：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”
戰(zhàn)國時，莊子認為：“天地有大美而不言”，“素樸而天下莫能與之爭美”，“既雕既琢，復(fù)歸于樸”。
老莊的“自然無為”思想，構(gòu)成了垂續(xù)數(shù)千年，影響人們的審美理念和文化趣味最遙遠最深刻的歷史背景和品格底蘊，也是古典家具創(chuàng)作靈感和唯美追求的不竭源泉。
魏晉之際有“得意而忘象”的風(fēng)度氣質(zhì)。
唐代于開放的大氣象中，連綿著和諧清靜的內(nèi)心感受。白居易在《草堂記》中提出：“外適內(nèi)和，體寧心恬”的心理要求。
明代的計成，在《園冶》中說到：“雖為人作，宛自天開。”
清初李漁則言：“天下萬物，以少為貴。”這里的少，是自然簡約。
文人審美與主流藝術(shù)風(fēng)格
中國的傳統(tǒng)文人，對自然、社會、生活充滿著現(xiàn)實主義的熱忱和敏感，同時迷漫著神思飛揚、心性遨游的文采風(fēng)流，又是極富理想主義和浪漫色彩的。他們將先哲的思想，演繹成超凡脫俗的審美指向——簡約、清雅、拙樸，并以此形而上之道，參與、指導(dǎo)、影響著家具的制作，能工巧匠充分發(fā)揮聰明才智，將古典家具打造成既是實用器，又是可供鑒賞的工藝藝術(shù)品。
中國的文人極富創(chuàng)造天賦，在漫長的歷史時空中，任藝術(shù)的翅膀恣意飛翔，將深厚綿長的文化修養(yǎng)，滋潤著古典家具的創(chuàng)作發(fā)展。不論是金石、書畫，還是楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲，都能從中汲取靈感和意象，融入家具創(chuàng)作之中，這種兼容并蓄的胸襟和融會貫通的才華，是中國文人所獨有的。
先秦的荀子提出“重己役物”的思想，對人與物的關(guān)系，主張在人格修為中追求本我完善、物為我用的境界。
宋代詩人林逋《省心錄》中云：人以巧勝天，天以直勝人。古人以為，工巧是無法勝過自然的。工藝美不是炫技，而是表現(xiàn)自然。
古詩云：刪繁就簡三秋樹，標新立意二月花。又有：清水出芙蓉，天然去雕飾。在古人眼中，簡約舒朗、自然清新，是高雅脫俗的美。
六百年昆曲，集詩、歌、舞、戲于一體，晚明至清中期，因有大批文人雅士參與撰寫戲曲，著名者如湯顯祖之《牡丹亭》，乃至昆曲輝煌如“國劇”，成為標志性的高雅藝術(shù)。昆曲唱腔低徊婉轉(zhuǎn)、如泣如訴、纏綿悱惻，人稱“水磨調(diào)”。紅學(xué)大家俞平伯先生對“水磨調(diào)”有這樣的說法：“其以‘水磨’名者，吳下紅木作打磨家具，工序頗繁，最后以木賊草蘸水而磨之，故極其細致滑潤，俗曰水磨功夫，以作比喻，深得新腔唱法之要。”由此得知“蘇作”家具傳統(tǒng)光素法處理的精到之處，也從中感悟到文人對戲曲、對家具參與的熱忱和用心之細。
清嘉慶年間書法家包世臣，對書法神品鑒識只開列“平和簡靜，遒麗天成”這八個字。道出了中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)審美的取向和情趣。
統(tǒng)而觀之，大道至簡、道法自然的道家思想，是深切地滲透在文人的精神世界中，甚至成為下意識的思維方式。
宗白華先生在《藝境》中說：中國美學(xué)史上“有兩個美感和美的理想”，即“錯彩鏤金”和“初發(fā)芙蓉”。認為“‘初發(fā)芙蓉’，比之于‘錯彩鏤金’是一種更高的美學(xué)境界”。在這里，我們又看到老莊思想的身影。
頗有意味的是，中國文化中崇尚自然簡約的美學(xué)理念，在西方文明中也能找到知音。文藝復(fù)興時期著名的建筑學(xué)家阿爾伯蒂在《論建筑》中說：我認為美就是部分之間的和諧，不論什么主題，每個部分都應(yīng)該按這樣的比例和關(guān)系協(xié)調(diào)，“以致既不能再增加什么，也不能減少或更動什么”。誠如黑格爾所言：“從本質(zhì)上看，尺度就是比率。”尺度也就是適度，是適合人類千百年文化構(gòu)建中形成并沉淀下來的身心需要。
20世紀初，簡約主義在西方建筑和陳設(shè)設(shè)計中興起，包豪斯學(xué)派主張形式絕對服從功能，要求摒棄繁縟的裝飾，成為“現(xiàn)代主義”的標志符號。
較之中國，當(dāng)西方人意識到“簡約之美”時，斗轉(zhuǎn)星移，時光已相去千百年。曾經(jīng)有人問田家青，什么是好的明式家具?他答：“你拆不了一個部件，一拆它就塌了，就散了，就是它沒有為裝飾而裝飾的部件。明式家具的偉大之處就在于它不設(shè)非功能的裝飾部件。”此話說得直白、到位。
寫到這里，想到宋玉形容美女：“增之一分則太長，減之一分則太短;施粉則太白，施朱則太赤。”在明式家具和畫僧石濤、八大山人及齊白石老人的水墨畫中，我們可以得到這種貼切的感受。
由此可知，簡約之美，是人類的一種審美天性，在古往今來和中西方之間，是不乏共同語言的。
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永恒的古典之美
我國古代家具從遠古走向今天，演繹著中華文明的進程，是幾千年來文化藝術(shù)的一個結(jié)晶。
古典家具稱謂，似乎也有廣義與狹義之分。廣義涵蓋古代家具精華，狹義似在明清家具范圍內(nèi)。當(dāng)前對古典家具談?wù)摵瓦m用的實例，多涉及明清家具。
那么古典家具之美，主要體現(xiàn)在哪里呢?
古斯塔夫·艾克在1944年出版的《中國花梨家具圖考》緒論中說到：中國家具“始終保持其構(gòu)造特征和精真簡練的遺風(fēng)。”這一點“特別明顯地表現(xiàn)在著重于構(gòu)造簡樸的硬木家具上。”“主要藝術(shù)魅力在于純真，剛中有柔，以及無疵的光潔勻稱。”
楊耀先生在1948年發(fā)表的《我國民間的家具藝術(shù)》論文中，說到：“明式家具有很明顯的特征：一點是由結(jié)構(gòu)而成立的式樣;一點是因配合肢體而演出的權(quán)衡。從這兩點著眼，雖然它的種類千變?nèi)f化，而歸綜起來，它始終維持著不太動搖的格調(diào)。那就是‘簡潔、合度’。但在簡潔的形態(tài)之中，具有雅的韻味。”這韻味表現(xiàn)在“外形輪廓的舒暢與忠實”和“各部線條的雄勁而流利”。
王世襄曾借鑒古人評畫的標準，對明清家具的造型作了分類概括，即“十六品”和“八病”。其中，“十六品”為：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、研秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新;“八病”是：繁瑣、贅復(fù)、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。這以后，先生說過，對家具藝術(shù)價值，見仁見智，最好是陳列出來以供人觀賞，其次印成圖冊，讓人有親身或視覺感受。
2006年末，文化部與中國國家博物館共同主辦《簡約華美——明清家具精品展》。出版的圖冊致辭中，中國國家博物館館長呂章申說道：“明式家具以其嚴謹?shù)目茖W(xué)制作工藝和古雅簡約的藝術(shù)風(fēng)格垂范后世”。“清式家具則以渾厚穩(wěn)重的造型和富麗華美的裝飾工藝而著稱”。中國文物信息咨詢中心主任游慶橋說：“明式家具式樣繁多，法度嚴謹，造型求雅避俗、結(jié)構(gòu)巧妙合理，充分展示了木材的天然紋理，體現(xiàn)出高超的藝術(shù)水平和簡約自華的藝術(shù)韻味。”“清代家具將各種工藝和材質(zhì)巧妙地融為一體，使之流光溢彩、富麗堂皇，迥異于明代家具的簡約風(fēng)尚。”文化部恭王府管理中心主任谷長江說：“明代家具講究取法自然，簡潔雅致，而清代家具則多求裝飾繁縟，富貴華麗。”
關(guān)于古典家具之美，當(dāng)然還有更多的精到論述，可見于諸多著述中。說到古典之美，我們祖先尊天敬地的亙久文化，應(yīng)該是最為深刻久遠的心理和精神影響。所謂天行健，地厚德，天地有大美。美學(xué)家李厚澤說：“心理結(jié)構(gòu)是濃縮了的人類歷史文明。”中華民族翼飛向上的審美法則，飛檐斗拱的古建筑自不待說，在家具造型表現(xiàn)上，可見于四出頭官帽椅、燈掛椅、衣架和翹頭案等，靈巧向上的出頭和翹頭，高起微曲的弧線輕靈柔婉，讓莊重器物呈現(xiàn)向上飛動之美。從有束腰類家具腿足的托泥結(jié)構(gòu)和沉穆的馬蹄足中，可感知古人對大地的敬重和依戀。而交椅、圈椅之造型，讓我們感受天圓地方的和諧。可謂一器一物之間，靈動著幾千年來文化審美的積淀與追求。
劉勰在《文心雕龍》中說：“奇正雖反，必兼解以俱通;剛?cè)犭m殊，必隨時而適用。”表達出和諧、適度和兼容是傳統(tǒng)美學(xué)的重要原則。
古典家具所體現(xiàn)的典雅、簡約、清逸、挺秀和尊貴妍麗之美，那種于拙樸中見風(fēng)華綽約，簡潔中顯神韻浮動的藝術(shù)感染力，是無與倫比的。
古典之美，具有普世的藝術(shù)價值，古老而又永遠地鮮活著，自然是永恒的。
