古典家具的歷史

　　中國古典家具的功能、造型、制作技術和服飾工藝的發展，是與勞動工具、生活方式建筑藝術、審美觀念以及不同時期、不同地域的自然資源和經濟文化環境等分不開的。中國家具作為世界家具藝術中的一朵奇葩，是古人留給我們的寶貴財富，它凝結著千千萬萬古代手工藝人的心血，是中華民族在長期實踐中聰明和智慧的結晶，代表著中華民族所特有的民族精神和藝術風格。以“席地而坐”為特點的中國早期古典家具包括“楚式家具”和“漢式家具”兩大系列。前者雖然在西漢時期逐漸與“漢式家具”走向融合，但其影響卻是深遠的。早期古典家具經過漢魏南北朝時期的發展，不僅家具門類和造型十分豐富，而且制作工藝和裝飾特點等也都已相當成熟。漆木家具的主導地位在這一階段已經確立，以床榻為中心的起居格局已見雛形。

　　早期古典家具向晚期古典家具的過渡(唐——五代)

　　唐至五代時期是中國家具發展史上的里程碑，以“席地而坐”為特點的早期古典家具在這一時期逐漸過渡為以“垂足而坐”為特點的晚期古典家具。在以佛教為代表的外來文化影響下，高足高坐家具以普遍為漢民族所接受，家具制作工藝也逐漸形成了漢化的自身特點。以桌、椅、凳為代表的新型高足家具漸漸取代了床榻的中心地位，家具品類、造型和起居方式等開始發生重大的變化。

　　晚期古典家具的發展(宋、元)

　　宋元時期是中國晚期古典家具的發展期。以桌、椅、凳為中心的起居格局在這一時期已經形成，“垂足而坐”的起居習慣逐漸流行開來。其中給人印象最深的就是新型家具的大量出現，家具形體的普遍增高增大，特別是墓葬壁畫、磚雕中的普遍流行的“一桌二椅”，高足架幾、鏡臺，以及傳世繪畫中常見的各種交椅、機凳、桌案類高足家具，充分展示了宋元時期高足家具迅速發展的時代特點。此外，以羅鍋杖、步步高趕杖、三彎腿、鼓腿膨牙等為代表的新型家具制作工藝的出現為明清家具藝術走向輝煌奠定了堅實的基礎。

　　晚期古典家具的繁榮——明清家具

　　明清時期是中國古代家具發展史上的最輝煌時期。明式家具和清式家具代表了中國晚期古典家具的最高水平。收藏明清家具、研究與鑒賞明清家具已成為國內外眾多學者、收藏家和文物愛好者的追求目標。

　　二、古典家具的文化內涵

　　家具作為人類文明的載體，中國古典家具不僅是藝術品，更有價值的地方在于它是中國文化的重要組成部分，且和中國文學、中國書法、中國繪畫一樣自成體系，歷史悠久，民族特點鮮明，風格突出。中國歷代家具的特質，在于它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值，同時還凝集出在其特定環境里形成的不同的藝術風格。在現存的位數眾多的明清家具中，比較集中的體現出精湛的工藝價值、極高的藝術欣賞價值和沉重的歷史文化價值。這就使明清古典家具成為中華民族值得驕傲并珍視的文化遺產之一。尤其是紅木家具，由于其存量的稀少和具有的文化底蘊。明及清代前期家具制造業空前繁榮，大致上可歸于兩個原因，一是城市鄉鎮的商品經濟普遍發達起來，社會時尚的追求也從另一個側面刺激了家具的供需數量;另一個原因是海運的開放，硬質木材大量涌入，使工匠們有發揮的空間，竟相制造出在堅固程度和美觀實用等方面都超越了前代的家具。

　　市場上的古典紅木家具主要有明、清兩種，明代家具的主要特點是采用木架構造形式，造型簡潔、秀麗、樸素，并強調家具的形體線條形象，體現明快、清新的藝術風格。經過明代中晚期幾代文人的倡導和直接參與設計，使明式家具從造型式樣、結構到裝飾工藝都體現出中國古代傳統文人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內向的意蘊，散發出濃郁的文人趣味和書卷氣息。明代家具是在宋、元家具的基礎上發展起來的，它最終形成了最有代表性的民族風格“明式”，其產地主要有3處：北京皇家的御用監、民間生產中心蘇州與廣州。

　　三、古典家具的藝術風格和分類古典家具的藝術風格

　　1. 明式家具

　　明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風格的家具。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。明式家具的整體結構以框架式樣為主要的形式，呈現有束腰和無束腰兩大結構特征。無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩重的感受，成功地體現出科學性和藝術性融于一體的造型美。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。 明式家具的品種十分豐富，明式家具的制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱、干濕變化，而高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，整體的長、寬、高，整體與局部，局部與局部的比例都非常適宜。由于硬木色澤柔和、紋理清晰、堅硬而又富有彈性，所以明式家具的橫斷面很小，造型也就顯得線型簡練、挺拔和輕巧且很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。

　　明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如“S”形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一體現。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。

　　明式家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精意巧的裝飾效果格外引人注目。

　　2. 清式家具

　　清初家具沿襲明式家具的風格，但隨著歷史發展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風格，到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質優良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種材料、多種工藝結合運用 ，是清式家具的典型代表。 清式家具的樣式也比明朝繁多，如太師椅就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種，束腰帶托泥圈椅(皇宮椅)。在結構上，清式家具承襲了明式家具的卯榫結構，技藝精良，凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處都嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整地融為一體。木材選料也極為精細，表里如一，無節無傷，其硬木家具的部件和零部件如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用木料都是硬木。多種材料并用、多種工藝結合是清中期家具的另一突出特點，甚至在一件家具上也用多種手段和多種材料，雕、嵌、描金兼取，螺鈿、木石并用，常見通體裝飾，沒有空白，達到空前的富麗和輝煌程度。但是，不得不說此時期的家具過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。清式家具突出表現為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。比如太師椅最能體現清式的特點：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。其它家具如桌、案、凳等，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿便可知其特色。清代的家具缺點十分明顯，比如造型已趨向笨重并一味追求富麗華貴，繁縟的雕飾不僅破壞了造型的整體感，而且觸感也不好。不過在民間，清代家具仍沿襲著明式程式，保留了樸實、簡潔的風格。

　　在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以紅木代替。

　　清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

　　3. 明清家具的主要產地極其風格

　　明清時期各地都有家具生產，精制的則主要產于蘇州、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的家具風格。其中以蘇州、廣州、北京制作家具最為著名，“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。

　　(1)蘇作家具

　　是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統深厚，是明式家具的發源地，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。明代蘇作家具格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精于用材。與京、廣相比，硬木來源不及他們從與充裕，表現為用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板;小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高，費工費時，但都能作到天衣無縫，保持美觀。進入清代以后，蘇式家具也向富麗豪華方面轉變，但逐漸被廣式家具超越。總的來看，蘇式家具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式家具渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。

　　(2)廣作家具

　　廣州地區制作的家具被稱之為廣作家具。廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質木材進口的主要通道，同時兩廣又是中國貴重木材的重要產地。得天獨厚的條件促進了廣式家具的發展，清中期以后，異軍突起，超過了蘇式家具，成為清式家具最著名的產地。廣作家具的特點是，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上，受西方建筑裝飾風格影響較大，多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式家具中的鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。

　　(3)京作家具

　　京作家具不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面，由于過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設，這是京作家具最大的遺憾。

　　民間家具以京作、蘇作、廣作為主。清代家具工于用榫，不求表面裝飾;京作重蠟工，以弓鏤空，長于用鰾;廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌，廣作家具更多地受到外來家具的影響，獅爪腳、貝殼飾、卷草紋等在廣作家具中多有出現。蘇作家具造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方。蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。蘇式家具在明清兩代最為鼎盛的，人們把“蘇式”往往看成是叫“明式”。

　　木雕分為線雕、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕;鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及金、銀、金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等，且構件常兼有裝飾作用，特別是腳型變化最多。