繼《白夜追兇》之后，導(dǎo)演王偉作品《隱秘而偉大》播出后再次引起廣泛關(guān)注。融合了職場(chǎng)、家庭、情感、諜戰(zhàn)等多重元素的《隱秘而偉大》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常生活、人間百態(tài)，劇中極具煙火氣的敘事鋪陳，講述的原生家庭、職場(chǎng)生態(tài)等話(huà)題，都讓觀眾從中獲得了極大的情感共鳴。

　　這部以小人物成長(zhǎng)史為切入點(diǎn)的作品，著重展現(xiàn)的不是驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，而是重在講述人物內(nèi)心的成長(zhǎng)變化，以及在黑暗的時(shí)代里人們的抉擇與追尋。在導(dǎo)演王偉看來(lái)，《隱秘而偉大》是以刻畫(huà)人物為主，關(guān)注的是普通人內(nèi)心的希望和掙扎，“我們要做的是把人物寫(xiě)活，然后人物自然會(huì)帶著故事走。”

　　以人物帶動(dòng)情節(jié) 導(dǎo)演與演員相互成就

　　《隱秘而偉大》以平民視角講述了一個(gè)信奉初心與理想的小警察顧耀東的成長(zhǎng)故事。身為職場(chǎng)新人，顧耀東以“愣頭青”的形象出場(chǎng)，表面看似愚笨，但其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)他的聰明所在：推理分析案件線索，策劃安排營(yíng)救計(jì)劃，準(zhǔn)確細(xì)致的展現(xiàn)出角色背后真正的智慧與勇敢。

　　劇中，李易峰把“顧耀東”的善良、笨拙演繹的精準(zhǔn)到位，也因此收獲了不少好評(píng)。對(duì)此，王偉導(dǎo)演坦言這是意料之中的，“我們是最早看到他表演的人，整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)當(dāng)時(shí)都有這種感受，相信在這點(diǎn)上我們和觀眾(感受)是相通的，他的表現(xiàn)的確給了大家很多驚喜。”

　　從《白夜追兇》中的潘粵明到《隱秘而偉大》中的李易峰，都在王偉導(dǎo)演的作品中有著令人贊嘆的表現(xiàn)，正如他所說(shuō)，導(dǎo)演與演員之間有些東西是相互給予的，“當(dāng)你在這個(gè)演員身上看到了很多你沒(méi)想到的面，探索了你對(duì)角色的未知空間，他就能反哺到導(dǎo)演，并且這也會(huì)刺激導(dǎo)演產(chǎn)生更多的想法。”

　　演員的出色演繹，源于劇本中角色的成功塑造。無(wú)論是善良勇敢的顧耀東、機(jī)智成熟的夏繼成，還是懦弱自私的趙志勇，都從不同的角度和層面展現(xiàn)了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代下人物的不同命運(yùn)。

　　“先把人物寫(xiě)活，然后讓人帶著故事走。”在導(dǎo)演王偉的創(chuàng)作理念中，當(dāng)人物成功地塑造出來(lái)后，就會(huì)變得有生命力，“后面的命運(yùn)就已經(jīng)不是我們給的了，是這個(gè)人物自己就有的，他會(huì)帶著編劇的筆寫(xiě)下去。”

　　有創(chuàng)新才有激情 不會(huì)被市場(chǎng)左右創(chuàng)作

　　“人，要忠于自己年輕時(shí)的夢(mèng)想”——這是劇中引用的一句話(huà)，也是這部劇的主旨理念。當(dāng)被問(wèn)到自己的夢(mèng)想時(shí)，王偉導(dǎo)演直言就是想“做個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人”。反映到創(chuàng)作中，就是拍出來(lái)的作品要有意義，具體到《隱秘而偉大》，王偉認(rèn)為“家庭對(duì)人的影響還是很重要的，我們這個(gè)故事可能把它放大化了，但確實(shí)是很重要，就像之前我看到的一句話(huà)：‘幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年’。其實(shí)這就是趙志勇和顧耀東的區(qū)別。”

　　“所以說(shuō)如果趙志勇出生在一個(gè)幸福的家庭，內(nèi)心可以一直保持光明，他一定也是個(gè)光明的人。”在王偉心中，喜歡的是顧耀東，同情的是趙志勇，“在這個(gè)劇里我唯一哭過(guò)的就是趙志勇，他本來(lái)是個(gè)善良的人，至少在我們?cè)O(shè)定的時(shí)候，他是跟顧耀東是一樣的，他內(nèi)心里一直想要出人頭地，但可惜最后選擇了一個(gè)錯(cuò)誤的道路。”

　　在觀劇方式變化越來(lái)越快的今天，創(chuàng)作者面對(duì)不同的觀眾需求，也在不斷調(diào)整創(chuàng)作方式，以期獲得更好的收視效果。無(wú)論是“倍速”還是“碎片”看劇，對(duì)行業(yè)的影響顯而易見(jiàn)，但王偉坦言也許會(huì)有“很多制片人、出品公司會(huì)選擇這樣的東西，但是對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)不會(huì)有影響，因?yàn)槲抑蛔鑫易约合矚g的東西。”

　　盡管看劇方式的改變，是創(chuàng)作者無(wú)法左右的現(xiàn)實(shí)，但是王偉并不認(rèn)為這是創(chuàng)作者的損失，“每個(gè)人看完一部作品，對(duì)他的影響有多少、給他帶來(lái)快樂(lè)有多少，是觀眾自己得到的東西，你也沒(méi)法強(qiáng)加給他。”

　　以《白夜追兇》成名的王偉，對(duì)類(lèi)似的懸疑題材作品并沒(méi)有繼續(xù)拍下去的興趣，“我覺(jué)得年輕的時(shí)候就應(yīng)該多嘗試不同的風(fēng)格、不同的題材。我現(xiàn)在每拍一部戲都有一些創(chuàng)作的激情和學(xué)習(xí)的態(tài)度在里頭，從每一個(gè)行業(yè)每一個(gè)年代里都能學(xué)到新的知識(shí)，這樣才能感覺(jué)到你還是在進(jìn)步的。”